展覽館是征集、珍藏、展示設(shè)計(jì)和科學(xué)研究的場(chǎng)所，它代表了大自然和人類歷史時(shí)期歷史文化遺產(chǎn)的產(chǎn)物，并對(duì)這些具有合理理化、劃時(shí)代或藝術(shù)價(jià)值的物品進(jìn)行分類，為人們提供專業(yè)技能、教育和欣賞的文化教育機(jī)構(gòu)、建筑、詳細(xì)地址或公共社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展機(jī)構(gòu)。作為非盈利性的永久機(jī)構(gòu)，博物館向公眾開放，以培養(yǎng)學(xué)習(xí)、教育、娛樂(lè)為目的，為社會(huì)發(fā)展和經(jīng)濟(jì)發(fā)展服務(wù)。
場(chǎng)景復(fù)原是博物館展覽中一種非常廣泛的展示方式，而場(chǎng)景復(fù)原最初還是來(lái)自國(guó)外一些博物館，以其唯妙惟肖、藝術(shù)化等特點(diǎn)，深受觀眾青睞。受到世界博覽會(huì)的影響，這種展覽方式在國(guó)內(nèi)迅速傳播開來(lái)，被我國(guó)許多博物館廣泛采用，呈現(xiàn)出良好的預(yù)期效果。受到今天科技創(chuàng)新的影響，現(xiàn)在的場(chǎng)景復(fù)原方法也更加多樣化，很多現(xiàn)代信息技術(shù)被加到了場(chǎng)景復(fù)原里面，在這里面，沒(méi)有很多優(yōu)秀的場(chǎng)景是缺一不可的，比如世界博覽會(huì)中國(guó)館的《清明上河圖》剛剛呈現(xiàn)給觀眾的情況下，就引起了強(qiáng)烈的反響。下一步，我將收集和整理我多年來(lái)關(guān)于碰觸場(chǎng)景復(fù)原的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)和思考。盡管場(chǎng)景復(fù)原的種類很多，但我把它們簡(jiǎn)單地分成以下幾大類。
一是展示設(shè)計(jì)的呈現(xiàn)。
展示性設(shè)計(jì)是博物館更廣泛的表現(xiàn)手段，展示性設(shè)計(jì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)要求展示性設(shè)計(jì)思想與感染力高度融合，即內(nèi)容方法高度統(tǒng)一，表現(xiàn)手法理應(yīng)能觸動(dòng)觀眾的心弦，能把標(biāo)志性的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)留在人們心中。這就要求博物館展示設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)展示設(shè)計(jì)，不僅要把握展示的感染力，更要依據(jù)人體工學(xué)，根據(jù)觀賞者的心理狀態(tài)、生理特征，以及視覺(jué)沖擊力、審美觀念等綜合方面的綜合來(lái)考慮室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的整體規(guī)劃。一般而言，方案設(shè)計(jì)的周期是：在思維方法上能讓粉絲一看就能把握呈現(xiàn)的主題元素，并能正確看待留有刻骨銘心的印記；在處理現(xiàn)代雕塑時(shí)要求尋找廣泛性特征以建構(gòu)成功的造型藝術(shù)手法；在現(xiàn)代雕塑具體表現(xiàn)方式上采用紀(jì)實(shí)方法、復(fù)原方法與現(xiàn)代雕塑表現(xiàn)手法緊密結(jié)合；在整體視覺(jué)沖擊感上，頗具神采與詩(shī)意，氣氛的營(yíng)造與主題元素的描述相吻合；在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，實(shí)、輕、重、序相適應(yīng)，合理劃分展示設(shè)計(jì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的布局，目前大大小小到世博會(huì)的各種展覽廳，小到城市、企業(yè)的展覽廳，展示設(shè)計(jì)呈現(xiàn)方式都比較一般，也比較寬泛。
二，縮小場(chǎng)景。
微縮場(chǎng)景是指參考相關(guān)的文字文檔原材料、照片原材料，甚至現(xiàn)實(shí)世界中早已存在的場(chǎng)景，按一定份額縮小，并以各種原材料制作，呈現(xiàn)給影迷的數(shù)碼模型。它的總體目標(biāo)可以是某個(gè)著名的旅游景點(diǎn)，可以是某個(gè)特定的情節(jié)，也可以是一個(gè)有紀(jì)念意義的場(chǎng)景。還有一些公司會(huì)把公司的區(qū)域規(guī)劃以一種微縮景觀的方式呈現(xiàn)給前來(lái)參觀考察的人群。
微景觀可以使觀賞者更全面、多方位地觀察和把握?qǐng)鼍八枋龅默F(xiàn)實(shí)意義，著名景點(diǎn)微景觀還具有裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)。
設(shè)計(jì)者也將以現(xiàn)代微縮景觀雕塑制作為基礎(chǔ)，使其成為閃亮的設(shè)計(jì)創(chuàng)意。
縮小的景觀面積不同，縮小的空間也會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生不同的視覺(jué)沖擊。有些大型和中型建筑項(xiàng)目的縮微版本，雖然沒(méi)有原型那樣宏大，但也不算精致。戰(zhàn)爭(zhēng)中微不足道的場(chǎng)景會(huì)給人以更壯觀的印象。
現(xiàn)在隨著當(dāng)今多媒體交互等高新技術(shù)手段的介入，促使微縮場(chǎng)景呈現(xiàn)出的預(yù)期效果釋放出了前所未有的風(fēng)彩。像江寧織造館由清華大學(xué)吳良鏞院士規(guī)劃設(shè)計(jì)而成，在這里將會(huì)有許多縮微場(chǎng)景，在這里將南京、江蘇等地的名俗民風(fēng)展現(xiàn)得淋漓盡致，主題元素就是縮微的房屋建筑和匆忙的老百姓，一切情況用多媒體視頻展現(xiàn)，山河與天空，虛虛實(shí)實(shí)的燈光照耀著所有場(chǎng)景，3D渲染了預(yù)期的日出、日落效果，上午的云霧繚繞，中午的自然光迎面而來(lái)，晚霞余暉，驚起一群野鳥，向落日飛去。這種真實(shí)感讓很多游客不敢相信。
當(dāng)前展覽展示設(shè)計(jì)談到的是縮微場(chǎng)景，最后才提到全息投影專業(yè)性，全息投影系統(tǒng)是基于"實(shí)景產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)"與"幻影"的自動(dòng)檢視顯象相結(jié)合，將所拍攝的影像(人、物)投射到搭景箱內(nèi)的主體數(shù)字化模型園林中，演示短故事的發(fā)展走向整個(gè)過(guò)程。上海華凱展覽展示設(shè)計(jì)建筑項(xiàng)目有限公司為山東德州儒學(xué)展覽館制作了一系列全息投影，暢所欲言，可見(jiàn)一斑，很有藝術(shù)性，給觀眾留下了更深刻的印象。該系統(tǒng)由平面數(shù)字化場(chǎng)景建模、產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)照明系統(tǒng)、自動(dòng)檢測(cè)顯示系統(tǒng)、影視播放系統(tǒng)、計(jì)算機(jī)多媒體播放系統(tǒng)、音響系統(tǒng)軟件和全自動(dòng)控制系統(tǒng)組成，可實(shí)現(xiàn)大型場(chǎng)景、復(fù)雜自動(dòng)化生產(chǎn)線、大中小型產(chǎn)品等的真實(shí)呈現(xiàn)。
蠟像式的半景式場(chǎng)景。
這是一種非?，F(xiàn)代的藝術(shù)雕塑，稱為“立體攝影”。與一般藝術(shù)作品相比，蠟像現(xiàn)代雕塑更加接近人物角色原形，它所建構(gòu)的人物角色一般是栩栩如生的，具有極強(qiáng)的觀賞性，更具有復(fù)原古代名人形象的非凡功效。自20世紀(jì)80年代起，蠟像現(xiàn)代雕塑從國(guó)外引進(jìn)中國(guó)，經(jīng)歷著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的刻苦學(xué)習(xí)，早已保證了世界一流水平。現(xiàn)在，在各種博物館的歷史場(chǎng)景復(fù)原中，蠟像被廣泛使用。博物館中蠟像的存在一般與半景相互配合非常緊密，半景可以彌補(bǔ)博物館室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中對(duì)搭景的限制所造成的不足，半景以美術(shù)簡(jiǎn)筆畫為基礎(chǔ)，將所有場(chǎng)景的空間背景都進(jìn)行了大幅放大，將所有場(chǎng)景的版面擴(kuò)展到無(wú)限。對(duì)半景畫的這個(gè)定義也是近幾年明確指出來(lái)的新詞語(yǔ)，其現(xiàn)實(shí)意義在于半景畫的版面要畫在弧形的墻面上，版面一般為150~180°展開，給游人更強(qiáng)的賞析體驗(yàn)，最著名的半景畫就是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館的《盧溝橋事變》?？上攵?，半景是蠟像場(chǎng)景室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的延伸，一定要在中間配合地面塑形等方式，而半景則是從平面設(shè)計(jì)走向平臺(tái)面的媒體主體部分。
四是動(dòng)態(tài)多媒體錄像。
與全息投影儀相比，動(dòng)態(tài)多媒體投影儀顯得較為簡(jiǎn)單，在所有場(chǎng)景復(fù)原中也經(jīng)常要與現(xiàn)場(chǎng)的搭景、蠟像人物角色、半景畫緊密聯(lián)系，對(duì)所有頁(yè)面的預(yù)期效果起到輔助作用，動(dòng)態(tài)多媒體投影儀的運(yùn)用我印象較深的有湖南上涂現(xiàn)代雕塑工作室為湖南長(zhǎng)沙市禁毒教育科普教育館制作的《虎門銷煙》復(fù)原場(chǎng)景，所有場(chǎng)景由動(dòng)態(tài)多媒體投影儀、地面塑形、半景畫、動(dòng)態(tài)多媒體投影儀組成，運(yùn)輸鴉片的全部人力資本都是數(shù)據(jù)格式的蠟像，地面塑形參照典故制作，半景畫主要是當(dāng)時(shí)情況下的大海戰(zhàn)場(chǎng)景與行業(yè)前景相聯(lián)系，提高頁(yè)面的層次作用，所有場(chǎng)景中集中焚燒處理鴉片的煙霧，遠(yuǎn)距離大海戰(zhàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙都是用動(dòng)態(tài)多媒體投影儀進(jìn)行的，再加上特效的多媒體投影儀，使各場(chǎng)景從平面設(shè)計(jì)走向平臺(tái)化，數(shù)據(jù)格式動(dòng)態(tài)的結(jié)合。使參觀者有一種親臨其境的真實(shí)感。隨后來(lái)的是拍照的游客。
在展覽業(yè)中，場(chǎng)景復(fù)原在展覽業(yè)設(shè)計(jì)中融入了大量的情景交融與體驗(yàn)感，它在當(dāng)今展覽業(yè)的展覽業(yè)方案設(shè)計(jì)中具有不可替代的作用，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的步伐和科技創(chuàng)新的迅猛發(fā)展，它必將呈現(xiàn)出令人難以想象、令人意想不到的效果。
